{"id":108,"date":"2018-01-06T20:37:00","date_gmt":"2018-01-06T20:37:00","guid":{"rendered":"http:\/\/barokowo.pl\/?p=108"},"modified":"2018-01-06T20:37:00","modified_gmt":"2018-01-06T20:37:00","slug":"b52-odcinek-60-epiphaniae-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/barokowo.pl\/?p=108","title":{"rendered":"B!52, Odcinek 60 – Epiphaniae 1"},"content":{"rendered":"
\n<\/div>\n
\n
\n <\/div>\n
\nJutro pierwsza niedziela po uroczysto\u015bci Objawienia Pa\u0144skiego, Epifanii. Johann Sebastian Bach skomponowa\u0142 na t\u0119 niedziel\u0119 trzy kantaty: Mein liebster Jesus ist verloren<\/i>, BWV 154; Meinen Jesum la\u00df ich nicht<\/i>, BWV 124 oraz Liebster Jesu, mein Verlangen<\/i>, BWV 32. Kiedy\u015b przypisywano mu tak\u017ce kantat\u0119 Gedenke, Herr, wie es uns gehet<\/i> oznaczon\u0105 nawet w katalogu Bach Werke Verzeichnis numerem 217; nie rozstrzygni\u0119to, kto jest jej autorem, cho\u0107 niekt\u00f3rzy badacze wskazuj\u0105 na zi\u0119cia Bacha i jego kopist\u0119, Johanna Christopha Altnickola.<\/div>\n

<\/p>\n

\nKantata Liebster Jesu, mein Verlangen<\/i>, BWV 32, bo o niej b\u0119dzie dzisiaj mowa, <\/span>zosta\u0142a wykonana po raz pierwszy 13 stycznia 1726 roku. Autorem libretta jest Georg Christian Lehms, poeta dworu ksi\u0105\u017c\u0119cego w Darmstadt. Fragment Ewangelii czytany tego dnia dotyczy\u0142 znalezienia Jezusa w \u015bwi\u0105tyni, by\u0142o to dla Lehmsa pretekstem do napisania dialogu Duszy z poszukiwanym przez ni\u0105 \u017carliwie Jezusem. Nawi\u0105zuje to do bogatych tradycji \u015bredniowiecznego mistycyzmu oraz starotestamentowych weselnych metafor, mi\u0119dzy innymi z Pie\u015bni nad Pie\u015bniami. Tekst ko\u0144cowego chora\u0142u pochodzi z hymnu Paula Gerhardta Weg, mein Herz, mit den Gedanken<\/i> z 1647 roku.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nKantata sk\u0142ada si\u0119 z sze\u015bciu cz\u0119\u015bci (2 arie solowe, duet, 2 recytatywy i chora\u0142) i zosta\u0142a rozpisana na dwa g\u0142osy solowe (bohaterowie dialogu: sopran – Dusza i bas – Vox Christi), czterog\u0142osowy ch\u00f3r oraz zesp\u00f3\u0142 instrumentalny z\u0142o\u017cony z oboju, dwojga skrzypiec, alt\u00f3wki i basso continuo. Na manuskrypcie Bach napisa\u0142: Dominica 1 post Epiphanias \/ Dialogus. \/ Liebster Jesu, mein Verlangen: \/ \u00e0 \/ 4 Voci. \/ 1 Hautbois \/ 2 Violini \/ Viola \/ e \/ Continuo \/ di \/ Joh: Seb: Bach.; KT: J. J. Do(min)ica 1 post Epiphanias. Concerto in Dialogo.<\/i><\/div>\n
\n<\/div>\n
\nZapraszam do pos\u0142uchania pocz\u0105tkowej arii sopranowej Liebster Jesu, mein Verlangen <\/i>w wykonaniu Caroline Weynants oraz zespo\u0142u Il Gardellino pod dyrekcj\u0105 Marcela Ponseele. Aria przypomina charakterem wolne cz\u0119\u015bci koncert\u00f3w Bacha, sopran i koncertuj\u0105cy ob\u00f3j t\u0119sknie wzdychaj\u0105, smyczki graj\u0105 sta\u0142y akompaniament oznaczony piano e spiccato<\/i> a „basso continuo dodaje sw\u00f3j chwiejny rytm, jak gdyby chrze\u015bcijanin bez ustanku porusza\u0142 si\u0119 po \u015bwiecie szukaj\u0105c Zbawiciela” (Whittaker).<\/div>\n
\n<\/div>\n
\n
\nLiebster Jesu, mein Verlangen,<\/i><\/div>\n<\/div>\n
\n
\nSage mir, wo find ich dich?<\/i><\/div>\n<\/div>\n
\n
\nSoll ich dich so bald verlieren<\/i><\/div>\n<\/div>\n
\n
\nUnd nicht ferner bei mir sp\u00fcren?<\/i><\/div>\n<\/div>\n
\n
\nAch! mein Hort, erfreue mich,<\/i><\/div>\n<\/div>\n
\n
\nLass dich h\u00f6chst vergn\u00fcgt umfangen.<\/i><\/div>\n<\/div>\n
\n
\n<\/div>\n<\/div>\n
\n
\nMi\u0142y Jezu, ma te\u0328sknoto,<\/div>\n<\/div>\n
\n
\nPowiedz mi, gdzie znajde\u0328 Cie\u0328?<\/div>\n<\/div>\n
\n
\nCzy mam zaraz stracic\u0301 Ciebie?<\/div>\n<\/div>\n
\n
\nNie czuc\u0301 wie\u0328cej obok siebie?<\/div>\n<\/div>\n
\n
\nAch! Zbawco rozraduj mnie,<\/div>\n<\/div>\n
\n
\nPozwo\u0301l obja\u0328c\u0301 Cie\u0328 z ochota\u0328.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\n