{"id":122,"date":"2017-12-15T14:59:00","date_gmt":"2017-12-15T14:59:00","guid":{"rendered":"http:\/\/barokowo.pl\/?p=122"},"modified":"2017-12-15T14:59:00","modified_gmt":"2017-12-15T14:59:00","slug":"blive-actus-humanus-nativitas-dzien-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/barokowo.pl\/?p=122","title":{"rendered":"B!LIVE, Actus Humanus Nativitas | Dzie\u0144 2"},"content":{"rendered":"
\n<\/a><\/div>\n

<\/p>\n

\n<\/div>\n
\nDrugi dzie\u0144 gda\u0144skiego festiwalu Actus Humanus Nativitas rozpocz\u0105\u0142 popo\u0142udniowy koncert w Wielkiej Sali Wety Ratusza G\u0142\u00f3wnego Miasta, w czasie kt\u00f3rego us\u0142yszeli\u015bmy utwory Jana Pieterszoona Sweelincka (1562-1621), holenderskiego kompozytora i organisty prze\u0142omu renesansu i baroku, nazywanego Orfeuszem z Amsterdamu. <\/i>Maria Erdman wykona\u0142a je na klawikordzie skonstruowanym na podstawie traktatu Praetoriusa i przywiezionym z Berlina do Gda\u0144ska  specjalnie na Actus Humanus.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nD\u017awi\u0119k klawikordu jest subtelny i cichy, wr\u0119cz intymny. Trudno go opisa\u0107, brzmi zupe\u0142nie inaczej ni\u017c instrumenty, do kt\u00f3rych d\u017awi\u0119ku jeste\u015bmy przyzwyczajeni. Na pocz\u0105tku koncertu trudno mi si\u0119 by\u0142o z nim oswoi\u0107, jednak p\u00f3\u017aniej zacz\u0105\u0142em wychwytywa\u0107 w grze Marii Erdman coraz to nowe brzmienia i barwy oraz zr\u00f3\u017cnicowanie artykulacyjne i dynamiczne, jakie mo\u017cna osi\u0105gn\u0105\u0107 na tym instrumencie.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nSwoje efekty doda\u0142o do koncertu tak\u017ce miejsce. Przecie\u017c Gda\u0144sk to miasto z charakterem. Z wie\u017c dobiegaj\u0105 d\u017awi\u0119ki carillon\u00f3w, po brukowanych uliczkach przemieszczaj\u0105 si\u0119 tury\u015bci z walizkami, na D\u0142ugim Targu wyst\u0119puj\u0105 uliczni grajkowie. Nie da si\u0119 wy\u0142\u0105czy\u0107 na czas koncertu tych wszystkich odg\u0142os\u00f3w miasta. I dobrze, bo mo\u017cemy poczu\u0107 jego puls. Du\u017ce poruszenie wywo\u0142a\u0142 w\u015br\u00f3d publiczno\u015bci ca\u0142kiem dono\u015bny d\u017awi\u0119k saksofonu, kt\u00f3ry chwilami skutecznie przykrywa\u0142 d\u017awi\u0119k klawikordu. A mi si\u0119 to bardzo podoba\u0142o. Fantazja chromatyczna Sweelincka bardzo dobrze wsp\u00f3\u0142gra\u0142a z jazzuj\u0105cym saksofonem. Stare i nowe, wyszukane i popularne, niejednoznacznie skontrastowane. <\/div>\n
\n<\/div>\n
\nPotem nie by\u0142o ju\u017c naprawd\u0119 mocno. W wype\u0142nionym po brzegi Centrum \u015bw. Jana us\u0142yszeli\u015bmy oratorium Mesjasz, HWV 56 Georga Friderica Handla w wykonaniu mi\u0119dzynarodowej formacji, w sk\u0142ad kt\u00f3rej wchodzili soli\u015bci – Francesca Lombardi Mazzulli (sopran), Delphine Galou (kontralt), Anicio Zorzi Giustiniani (tenor) oraz Roberto Lorenzi (bas), Polski Ch\u00f3r Kameralny oraz orkiestra Europa Galante pod dyrekcj\u0105 Fabia Biondiego.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nNa koncercie zosta\u0142a wykonana pierwotna wersja oratorium, zaprezentowana przez H\u00e4ndla w Dublinie 13 kwietnia 1742 roku. R\u00f3\u017cni si\u0119 ona nieco od Mesjasza, kt\u00f3rego znamy dobrze z z nagra\u0144 i z sal koncertowych, szczeg\u00f3lnie w zakresie instrumentacji oraz d\u0142ugo\u015bci niekt\u00f3rych arii. Po koncercie w stolicy Irlandii, tamtejszy Dublin Journal napisa\u0142 17 kwietnia 1742 roku: \u201eBrakuje s\u0142\u00f3w, by wyrazi\u0107 niezwyk\u0142\u0105 rozkosz, jak\u0105 sprawi\u0142 on pe\u0142nemu podziwu t\u0142umowi publiczno\u015bci. Niezr\u00f3wnane, wspania\u0142e i tkliwe, do najwznio\u015blejszych, najbardziej majestatycznych i poruszaj\u0105cych s\u0142\u00f3w, kt\u00f3re sprzysi\u0119g\u0142y si\u0119, by porwa\u0107 i oczarowa\u0107 serce i ucho\u201d.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nW Gda\u0144sku by\u0142o podobnie. Najbardziej urzek\u0142y mnie wibracje, kt\u00f3re zdawa\u0142y si\u0119 przep\u0142ywa\u0107 mi\u0119dzy dyrygentem a instrumentalistami i \u015bpiewakami. Ka\u017cdy ruch, ka\u017cdy gest Fabia Biondiego by\u0142 natychmiast podchwytywany przez artyst\u00f3w, przez co interpretacja by\u0142a sp\u00f3jna i czytelna. By\u0142o to szczeg\u00f3lnie widoczne w cz\u0119\u015bciach, w kt\u00f3rych \u015bpiewa\u0142 Polski Ch\u00f3r Kameralny. Rzadko mo\u017cna us\u0142ysze\u0107 ch\u00f3r, kt\u00f3ry z tak\u0105 wpraw\u0105 pod\u0105\u017ca za intencjami dyrygenta i potrafi tak mocno i precyzyjnie zr\u00f3\u017cnicowa\u0107 dynamicznie i artykulacyjnie swoj\u0105 parti\u0119. Najlepszym przyk\u0142adem tej wsp\u00f3\u0142pracy mi\u0119dzy ch\u00f3rem i dyrygentem by\u0142 bez w\u0105tpienia ch\u00f3r For unto us a child is born<\/i>.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nZ solist\u00f3w na wyr\u00f3\u017cnienie zas\u0142uguj\u0105 Anicio Zorzi Giustiniani oraz Delphine Galou. Ju\u017c na pocz\u0105tku Giustiniani wzruszy\u0142 mnie recytatywem Comfort ye<\/i> oraz ari\u0105 Ev’ry valley shall be exalted<\/i>, potem poruszy\u0142 si\u0142\u0105 ekspresji w arioso do tekstu z Lamentacji Jeremiasza Behold, and see<\/i> (Przyjrzyjcie si\u0119, patrzcie, czy jest bole\u015b\u0107 podobna do tej, kt\u00f3r\u0105 do\u015bwiadczy\u0142 mnie Pan). Delphine Galou podziwia\u0142em ju\u017c w czasie wielkanocnej ods\u0142ony Actus Humanus w innym oratorium Handla – La Resurrezione<\/i>. Wczoraj by\u0142o r\u00f3wnie pi\u0119knie. Szczeg\u00f3lnie urzekaj\u0105ca by\u0142a pastoralna aria He shall feed His flock<\/i> oraz aria He was despised and rejected<\/i>, w kt\u00f3rej pi\u0119knie zagra\u0142y tak\u017ce pauzy i zawieszenia. <\/div>\n
\n<\/div>\n
\nJe\u015bli chodzi o pozosta\u0142\u0105 dw\u00f3jk\u0119 solist\u00f3w, moje odczuci by\u0142y niejednoznaczne. Francesca Lombardi Mazzulli by\u0142a miejscami zachwycaj\u0105ca, w innych znowu ekspresja i gra aktorska bardziej pasowa\u0142y do opery ni\u017c do oratorium, jak w przerysowanej arii Rejoice greatly, O daughter of Zion. <\/i>Podobnie Roberto Lorenzi – \u015bwietny w arii The trumpet shall sound<\/i>, w innych fragmentach jego g\u0142os chwilami bardziej szumia\u0142, ni\u017c brzmia\u0142.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nWczorajszy dzie\u0144 festiwalowy zako\u0144czy\u0142o kilka niezapomnianych spotka\u0144. B\u0119d\u0119 o nich jeszcze pisa\u0107, wspomn\u0119 wi\u0119c tylko o jednym z nich. Najbardziej przypadkowym i niespodziewanym. Okazuje si\u0119, \u017ce wyst\u0119p Polskiego Ch\u00f3ru Kameralnego nie by\u0142 jedynym polskim akcentem w czasie koncertu. W orkiestrze Europa Galante gra na skrzypcach Polka, Victoria Melik. Poznali\u015bmy si\u0119 troch\u0119 w biegu, ale spotkanie by\u0142o radosne i mi\u0142e.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\n<\/div>\n
\n<\/div>\n
\n<\/a><\/div>\n
\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Drugi dzie\u0144 gda\u0144skiego festiwalu Actus Humanus Nativitas rozpocz\u0105\u0142 popo\u0142udniowy koncert w Wielkiej Sali Wety Ratusza G\u0142\u00f3wnego Miasta, w czasie kt\u00f3rego us\u0142yszeli\u015bmy utwory Jana Pieterszoona Sweelincka (1562-1621), holenderskiego kompozytora i organisty prze\u0142omu renesansu i baroku, nazywanego Orfeuszem z Amsterdamu. Maria Erdman wykona\u0142a je na klawikordzie skonstruowanym na podstawie traktatu Praetoriusa i przywiezionym z Berlina do Gda\u0144ska  specjalnie […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[11,7,41,3,319,28,30,51,54,470,469,471],"tags":[],"class_list":["post-122","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-actus-humanus","category-actushumanus","category-bfest","category-blive","category-delphine-galou","category-europa-galante","category-fabio-biondi","category-georg-friedrich-handel","category-handel","category-hwv-56","category-mesjasz","category-messiah"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/122","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=122"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/122\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=122"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=122"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=122"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}