{"id":151,"date":"2017-08-31T11:54:00","date_gmt":"2017-08-31T11:54:00","guid":{"rendered":"http:\/\/barokowo.pl\/?p=151"},"modified":"2017-08-31T11:54:00","modified_gmt":"2017-08-31T11:54:00","slug":"chopin-i-jego-europa-bach-i-chopin-bezuidenhout-i-ohlsson","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/barokowo.pl\/?p=151","title":{"rendered":"CHOPIN I JEGO EUROPA: BACH I CHOPIN, BEZUIDENHOUT I OHLSSON"},"content":{"rendered":"
\n<\/a><\/div>\n

<\/p>\n

\n<\/div>\n
\nPodoba mi si\u0119 koncepcja instrumentu jako narz\u0119dzia ekspresji artystycznej, co pozwala traktowa\u0107 go jak wehiku\u0142. (…) Partytury z XVIII w. to co\u015b, co oddycha i \u017cyje lub \u017cyje i umiera \u2013 wszystko zale\u017cy od podej\u015bcia wykonawcy. Je\u015bli nie podejmiesz odpowiednich decyzji co do artykulacji, tempa, brzmienia, je\u015bli nie wiesz, co robisz, to muzyka umiera okropn\u0105 \u015bmierci\u0105. Najwa\u017cniejsze jest wiedzie\u0107, jak w prawdzie wydobywa\u0107 i o\u017cywia\u0107 dawne brzmienia.<\/i> (Tygodnik Powszechny, „Pe\u0142ne emocji i pasji” – rozmowa Klaudii Baranowskiej z Kristianem Bezuidenhoutem)<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nPrzed Festiwalem Bachowskim w \u015awidnicy przeczyta\u0142em w Tygodniku Powszechnym w wywiadzie z Kristianem Bezuidenhoutem s\u0142owa, kt\u00f3re mnie nie tylko poruszy\u0142y, ale te\u017c s\u0105 w wielu miejscach moimi w\u0142asnymi pogl\u0105dami na temat muzyki. Nie uda\u0142o mi si\u0119 pos\u0142ucha\u0107 Kristiana Bezuidenhouta w \u015awidnicy, okazja nadarzy\u0142a si\u0119 jednak szybciej ni\u017c si\u0119 spodziewa\u0142em. 27 i 28 sierpnia w czasie festiwalu Chopin i jego Europa Kristian Bezuidenhout zagra\u0142 razem z Freiburger Barockorchester koncerty klawesynowe Johanna Sebastiana Bacha.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nPodczas pierwszego koncertu us\u0142yszeli\u015bmy Koncert klawesynowy d-moll<\/i>, BWV 1052 oraz Koncert klawesynowy D-dur<\/i>, BWV 1054. Wykonanie pierwszego z nich nie zapowiada\u0142o emocji, kt\u00f3re mia\u0142y przyj\u015b\u0107 potem. Koncert d-moll by\u0142 rozp\u0119dzony jak op\u00f3\u017aniony poci\u0105g pospieszny, kt\u00f3ry za wszelk\u0105 cen\u0119 chce nadrobi\u0107 stracony czas. W tej sytuacji wszelkie zwolnienia wydawa\u0142y si\u0119 sztuczne, a to na koniec pierwszej cz\u0119\u015bci nawet dziwaczne. Orkiestra szuka\u0142a te\u017c swojego brzmienia w akustyce sali koncertowej Filharmonii Narodowej; skrzypce chwilami pi\u0119knie wtapia\u0142y si\u0119 w brzmienie zespo\u0142u, jednak basso continuo by\u0142o zupe\u0142nie niezbilansowane – miejscami by\u0142o zbyt cicho, by zaraz potem zdominowa\u0107 ca\u0142o\u015b\u0107.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nPrawdziwe pi\u0119kno muzyki Bacha nadesz\u0142o z d\u017awi\u0119kami Koncertu klawesynowego D-dur<\/i>, BWV 1054. Pomys\u0142 na jego wykonanie by\u0142 sp\u00f3jny i czytelny, bardzo ciekawa artykulacja nada\u0142a koncertowi lekko\u015bci i elegancji. Podoba\u0142y mi si\u0119 te\u017c wewn\u0119trzne zako\u0144czenia, kt\u00f3re by\u0142y wyra\u017ane, ale subtelne. Po koncercie moja s\u0105siadka z widowni powiedzia\u0142a, \u017ce koncert by\u0142 kobiecy. To wed\u0142ug mnie najwi\u0119kszy komplement, jakim mo\u017cna okre\u015bli\u0107 wykonanie BWV 1054.  <\/div>\n
\n<\/div>\n
\nNast\u0119pnego wieczoru Kristian Bezuidenhout i Freiburger Barockorchester zagrali kolejne trzy Koncerty klawesynowe<\/i> Bacha: g-moll<\/i>, BWV 1058; A-dur<\/i>, BWV 1055 i E-dur<\/i>, BWV 1053.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nW Koncercie klawesynowym g-moll<\/i>, BWV 1058 szczeg\u00f3lnie interesuj\u0105ce by\u0142y pomys\u0142owe, g\u0119ste i bardzo precyzyjne ozdobniki w partii klawesynowej (tryle w II cz\u0119\u015bci – majstersztyk!). Kiedy s\u0142ucham Bacha na koncercie, czasami zupe\u0142nie si\u0119 wy\u0142\u0105czam i staj\u0119 si\u0119 cz\u0119\u015bci\u0105 muzyki. Tak by\u0142o w III cz\u0119\u015bci Koncertu g-moll<\/i>. Muzyka po prostu przep\u0142ywa\u0142a mi\u0119dzy Kristianem Bezuidenhoutem, orkiestr\u0105 i publiczno\u015bci\u0105. By\u0142o cudownie…<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nWykonanie Koncertu klawesynowego A-dur<\/i>, BWV 1055 by\u0142o fenomenalne. W pierwszej cz\u0119\u015bci czu\u0142em ducha i charakter III Koncertu brandenburskiego<\/i>, BWV 1048. W trzeciej cz\u0119\u015bci klawesynista i orkiestra zagrali w bardzo szybkim tempie, ale jak\u017ce inaczej ni\u017c poprzedniego dnia w koncercie d-moll – punktualnie, soczy\u015bcie i stylowo. Szczeg\u00f3lnie urzekaj\u0105ce, by\u0142y \u015bpiewne, niemal wokalne duety solistek pierwszych i drugich skrzypiec.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nNa zako\u0144czenie cyklu zabrzmia\u0142 Koncert klawesynowy E-dur, BWV 1053. Pierwsza cz\u0119\u015b\u0107 wyda\u0142a mi si\u0119 bardzo taneczna, potem przypomnia\u0142em sobie, \u017ce ten sam materia\u0142 muzyczny zosta\u0142 u\u017cyty przez Bacha w Sinfonii do kantaty Gott soll allein mein Herze haben<\/i>, BWV 169, i to, co okre\u015bli\u0142em w pierwszym momencie „taneczno\u015bci\u0105” lub „rozko\u0142ysaniem” mog\u0142o by\u0107 spowodowane zabaw\u0105 z barw\u0105 i dynamik\u0105 oraz pr\u00f3b\u0105 oddania na klawesynie organowego legata. To niezwykle trudne, a jednak Kristianowi Bezuidenhoutowi uda\u0142 si\u0119 tego dokona\u0107. By\u0142a te\u017c zabawa rekwizytem. Przewr\u00f3cenie ostatniej strony koncertu (i ca\u0142ego cyklu) by\u0142o mocne i ekspresyjne, niemal aktorskie. Do tej pory za mistrza w czynieniu z nut elementu widowiska uwa\u017ca\u0142em Marcina \u015awi\u0105tkiewicza. Kristian Bezuidenhout robi to r\u00f3wnie elegancko i wymownie.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nKristian Bezuidenhout nie rzuca s\u0142\u00f3w na wiatr. W Koncertach klawesynowych Johanna Sebastiana Bacha wydoby\u0142 z ich historycznej prawdy \u015bwie\u017ce, pe\u0142ne energii brzmienia, doskonale prowadzi\u0142 orkiestr\u0119, ale co tak\u017ce wa\u017cne, ws\u0142uchiwa\u0142 si\u0119 w jej g\u0142os. Bezuidenhout  jest te\u017c mistrzem tworzenia na klawesynie element\u00f3w iluzji. D\u017awi\u0119ki, kt\u00f3re chwilami p\u0142yn\u0119\u0142y z klawesynu zdawa\u0142y si\u0119 by\u0107 nierzeczywiste a ograniczenia wynikaj\u0105ce z niedostatk\u00f3w historycznego instrumentu stawa\u0142y si\u0119 zupe\u0142nie nieistotne. Wielkie brawa nale\u017c\u0105 si\u0119 te\u017c Freiburger Barockorchester. Orkiestra doskonale wyczuwa\u0142a zamys\u0142y solisty, kiedy taka by\u0142a potrzeba nieco si\u0119 wycofywa\u0142a, a kiedy interpretacja tego wymaga\u0142a wychodzi\u0142a na pierwszy plan. Gdy na gor\u0105co komentowa\u0142em wykonanie Koncertu klawesynowego E-dur<\/i>, BWV 1053 powiedzia\u0142em nawet, \u017ce potrafi\u0142a wznie\u015b\u0107 si\u0119 o poziom wy\u017cej i nie by\u0142a ju\u017c ani grup\u0105 muzyk\u00f3w, ani nawet zgranym zespo\u0142em a wykreowa\u0142a co\u015b wi\u0119kszego – autonomiczny byt, kt\u00f3ry koncertowa\u0142 na r\u00f3wni z solist\u0105.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nJu\u017c gdyby organizatorzy zdecydowali si\u0119 zaprezentowa\u0107 cykl pi\u0119ciu koncert\u00f3w klawesynowych Johanna Sebastiana Bacha by\u0142aby to du\u017ca sprawa. Jednak tw\u00f3rcy festiwalu Chopin i jego Europa wpadli na pomys\u0142 genialny – zestawienie z koncertami klawesynowymi Bacha koncert\u00f3w fortepianowych Fryderyka Chopina, wykonywanych przez Garricka Ohlssona na historycznym instrumencie.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nW czasie Warsztat\u00f3w Krytyki Muzycznej zapyta\u0142em Garricka Ohlssona, jaki jest jego punkt widzenia na temat zwi\u0105zku mi\u0119dzy muzyk\u0105 Johanna Sebastiana Bacha i Fryderyka Chopina. Zwyci\u0119zca VIII Konkursu Pianistycznego im. Fryderyka Chopina przytoczy\u0142 nie tylko znany fakt, \u017ce z kompozytor\u00f3w muzyki dawnej jedynie Bach i Mozart byli przez Chopina uwielbiani, powiedzia\u0142 te\u017c, \u017ce w\u0142a\u015bnie przez wielop\u0142aszczyznowe zwi\u0105zki mi\u0119dzy Bachem i Chopinem, cz\u0119sto zestawia ich utwory w programach swoich recitali fortepianowych i \u017ce pi\u0119kna muzyki Chopina dopatruje w tym, z jak wielk\u0105 swobod\u0105 – cho\u0107 zupe\u0142nie inaczej ni\u017c w baroku – polski kompozytor stosowa\u0142 techniki polifoniczne.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nGarrick Ohlsson po mistrzowsku prowadzi g\u0142osy i buduje napi\u0119cia w wielog\u0142osowych konstrukcjach. W czasie festiwalu Chopin i jego Europa s\u0142ysza\u0142em w jego wykonaniu III Suit\u0119 angielsk\u0105<\/i>, BWV 808.  Musette <\/i>by\u0142a jedn\u0105 z najbardziej tajemniczych i intryguj\u0105cych, jakie do tej pory s\u0142ysza\u0142em. Ameryka\u0144ski pianista wydobywa te\u017c polifoniczne detale i smaczki w kompozycjach Chopina. Takie zreszt\u0105 by\u0142y obydwa koncerty fortepianowe Chopina w jego wykonaniu. Wysmakowane.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nPierwszy raz s\u0142ucha\u0142em Koncertu fortepianowego e-moll, op. 11<\/i> i Koncertu fortepianowego f-moll, op. 21  <\/i>Fryderyka Chopina wykonywanych na instrumencie historycznym. To na co zwr\u00f3ci\u0142em uwag\u0119 najbardziej, to zupe\u0142nie inne proporcje pomi\u0119dzy orkiestr\u0105 a fortepianem. Dot\u0105d uwa\u017ca\u0142em instrumentacj\u0119 koncert\u00f3w Chopina za niedoskona\u0142\u0105. W niedziel\u0119 i poniedzia\u0142ek us\u0142ysza\u0142em j\u0105 zupe\u0142nie inaczej, by\u0107 mo\u017ce dzi\u0119ki historycznemu instrumentowi dopiero odkry\u0142em jej sens. Przyt\u0142umione, kr\u00f3tsze i bardziej pastelowe ni\u017c we wsp\u00f3\u0142czesnych fortepianach brzmienie Erarda z 1849 roku nada\u0142o g\u0142osowi orkiestry pe\u0142ni i uczyni\u0142o go bardziej zrozumia\u0142ym. Du\u017ca w tym tak\u017ce zas\u0142uga \u015bwietnej Orkiestry XVIII Wieku, kt\u00f3ra towarzyszy\u0142a w obydwu koncertach Garrickowi Ohlssonowi. Jedyny zarzut, jaki mam do brzmienia tej orkiestry to uci\u0105\u017cliwe, przypominaj\u0105ce troch\u0119 tamburyn,  brz\u0119czenie jednej z waltorni.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nFestiwal Chopin i jego Europa dobieg\u0142 ju\u017c ko\u0144ca. Wkr\u00f3tce pojawi si\u0119 na Baroque Goes Nuts! podsumowanie tego niezwyk\u0142ego Festiwalu, na kt\u00f3re ju\u017c teraz zapraszam.<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Podoba mi si\u0119 koncepcja instrumentu jako narz\u0119dzia ekspresji artystycznej, co pozwala traktowa\u0107 go jak wehiku\u0142. (…) Partytury z XVIII w. to co\u015b, co oddycha i \u017cyje lub \u017cyje i umiera \u2013 wszystko zale\u017cy od podej\u015bcia wykonawcy. Je\u015bli nie podejmiesz odpowiednich decyzji co do artykulacji, tempa, brzmienia, je\u015bli nie wiesz, co robisz, to muzyka umiera okropn\u0105 […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3,16,296,510,566,565,563,567,40,171,564,12,468,568,95],"tags":[],"class_list":["post-151","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-blive","category-bach","category-bwv-1052","category-bwv-1053","category-bwv-1054","category-bwv-1055","category-bwv-1058","category-chopin-i-jego-europa","category-festival","category-festiwal","category-garrick-ohlsson","category-johann-sebastian-bach","category-klawesyn","category-kristian-bezuidenhout","category-warszawa"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/151","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=151"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/151\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=151"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=151"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=151"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}