{"id":520,"date":"2024-07-19T09:51:25","date_gmt":"2024-07-19T09:51:25","guid":{"rendered":"https:\/\/barokowo.pl\/?p=520"},"modified":"2025-05-10T09:59:52","modified_gmt":"2025-05-10T09:59:52","slug":"blive-ndi-sopot-classic-cztery-pory-roku","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/barokowo.pl\/?p=520","title":{"rendered":"B!LIVE: NDI Sopot Classic | Cztery pory roku"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

<\/a>NDI Sopot Classic to letni festiwal, kt\u00f3ry od ju\u017c od 13 lat zapewnia ogromn\u0105 porcj\u0119 \u015bwietnej muzyki w czasie wakacji. Muzyki dobrej i w niez\u0142ych wykonaniach. Od lat nie brakuje te\u017c koncert\u00f3w dla fan\u00f3w muzyki dawnej. W tym roku przed publiczno\u015bci\u0105 w sopockim ko\u015bciele Gwiazda Morza wyst\u0105pili Narea Son i {oh!} Orkiestra pod artystycznym kierownictwem Martyny Pastuszki.<\/p>\n\n\n\n

Giovanni Antoni Guido (1675-1729) cho\u0107 by\u0142 z urodzenia genue\u0144czykiem, a studiowa\u0142 w Neapolu w Conservatorio della Piet\u00e0 dei Turchini, szybko wyjecha\u0142 do Pary\u017ca i wst\u0105pi\u0142 na s\u0142u\u017cb\u0119 u Filipa, przysz\u0142ego ksi\u0119cia Orleanu a p\u00f3\u017aniej jego syna Ludwika I. Na dworze ksi\u0105\u017c\u0105t orlea\u0144skich otrzyma\u0142 zaszczytny tytu\u0142 ma\u00eetre de la musique (mistrza muzyki).<\/p>\n\n\n\n

W Pary\u017cu Guido bra\u0142 udzia\u0142 wieczorach muzycznych organizowanych przez finansist\u00f3w, braci Antoine\u2019a i Pierre\u2019a Crozat\u00f3w, mo\u017cnych mecenas\u00f3w sztuki. Pierre Crozat by\u0142 mi\u0119dzy innymi mecenasem wybitnego malarza, Antoine\u2019a Watteau, kt\u00f3ry w latach 1713-1716 namalowa\u0142 na pro\u015bb\u0119 Crozata cztery obrazy o tematyce p\u00f3r roku. To prawdopodobnie przy tej okazji Guido skomponowa\u0142 \u201eScherzi armonici sopra le quattro staggioni dell\u2019anno\u201d (\u201eHarmoniczne \u017carty o czterech porach roku\u201d). Scherzi Armonici to w\u0142oskie koncerty uj\u0119te w form\u0119 francuskich suit. Albo francuskie suity uj\u0119te w form\u0119 w\u0142oskich sonat. Ten zbi\u00f3r kompozycji jest tak wa\u017cny w rozwoju muzyki barokowej, \u017ce m\u00f3g\u0142 sta\u0107 si\u0119 inspiracj\u0105 do napisania przez Antonio Vivaldiego Czterech P\u00f3r Roku. A mo\u017ce by\u0142o odwrotnie?<\/p>\n\n\n\n

{oh!} Orkiestra to marka tak dobra, \u017ce na ka\u017cdy jej koncert jedzie si\u0119 z bardzo du\u017cymi oczekiwaniami, a wraca z nadziej\u0105, \u017ce nast\u0119pny jej koncert b\u0119dzie ju\u017c nied\u0142ugo. Jak zagra\u0107 napisan\u0105 po w\u0142osku francusk\u0105 muzyk\u0119? Martyna Pastuszka podj\u0119\u0142a si\u0119 tego wyzwania. Ju\u017c pocz\u0105tkowe Le temps vole (Czas p\u0142ynie) z cyklu Wiosna zabra\u0142o nas w pi\u0119kn\u0105 muzyczn\u0105 podr\u00f3\u017c. Szybkie przebiegi smyczk\u00f3w, pastelowa barwa flet\u00f3w prostych na przemian z mocnym, urywanym brzmieniem orkiestry da\u0142y zna\u0107 o tym, \u017ce zbli\u017caj\u0105 si\u0119 g\u0142\u0119boko prze\u017cywane emocje: radosne i burzliwe, ostre i mi\u0119kkie – efektownie skontrastowane i czytelnie zaznaczone.<\/p>\n\n\n\n

I rzeczywi\u015bcie ka\u017cda kolejna cz\u0119\u015b\u0107 by\u0142a inna. Bez zrozumienia tytu\u0142\u00f3w wyra\u017anie s\u0142ysza\u0142em w nich \u015bpiewaj\u0105ce ptaki, gwa\u0142towne burze, charakterystyczny odg\u0142os kuku\u0142ki, szeleszcz\u0105ce na wietrze li\u015bcie.<\/p>\n\n\n\n

Chwilami by\u0142o bardzo \u017cywio\u0142owo, jak w Danse des bergers (Taniec pastuszk\u00f3w) czy Un violant orage (Gwa\u0142towna burza). W tej ostatniej orkiestra przykuwa\u0142a uwag\u0119 tak\u017ce nieoczywistym i nier\u00f3wnomiernym pulsem.<\/p>\n\n\n\n

Niekt\u00f3re cz\u0119\u015bci by\u0142y wyj\u0105tkowe:<\/p>\n\n\n\n

Vole a notre secour o Ceres adorable (Le\u0107 nam z pomoc\u0105, pi\u0119kna Ceres) – cudowna pie\u015b\u0144 zagrana na skrzypcach przez Martn\u0119 Pastuszk\u0119, kt\u00f3rej melodia zdawa\u0142a si\u0119 p\u0142yn\u0105\u0107 swobodnie po wn\u0119trzu ko\u015bciola. l Ceres rzeczywi\u015bcie mog\u0142a si\u0119 poczu\u0107 pomocna, bo akurat w tej arii solistce p\u0119k\u0142a struna E. Ile w tym wszystkim barokowej dramaturgii…<\/p>\n\n\n\n

Menuet des nimphes (Menuet Nimf) – taneczny, rozko\u0142ysany, z gitar\u0105 barokow\u0105 i piccicato pozosta\u0142ych instrument\u00f3w basowych. I najwa\u017cniejsze – z pi\u0119knym brzmieniem klawesynu (Anna Firlus), kt\u00f3ry dawa\u0142 dobr\u0105 podstaw\u0119 pozosta\u0142ym g\u0142osom.<\/p>\n\n\n\n

L’amant respectueux (Kochanek pe\u0142en szacunku) cz\u0119\u015b\u0107 podzielona na jeszcze mniejsze odcinki: wolne, pastelowe soli skrzypcowe Martyny Pastuszki na przemian z szybkimi przebiegami tutti, z nadzwyczajnym, mocnym, \u017carliwym brzmieniem wiolonczeli (Tomasz Pokrzywi\u0144ski) i violone (\u0141ukasz Macioszek).<\/p>\n\n\n\n

Sommeil. Sen. Rozleniwiony, powolny, \u015bpiewny, wyczekany. Wszystko w odpowiednim dla siebie czasie; La chasse. Polowanie. \u017bywio\u0142owe i g\u0119ste; La saison des frimats. Pora zimowa. Jak Cold Song Henry’ego Purcela z pi\u0119knymi frazami Jana \u010ci\u017em\u00e1\u0159a na teorbie.<\/p>\n\n\n\n

Zdarzy\u0142y si\u0119 te\u017c brzmienia niecodzienne jak odg\u0142os zrzucanych na pod\u0142og\u0119 \u0142a\u0144cuch\u00f3w (Marche des guerriers, Marsz wojownik\u00f3w), rozcz\u0142onkowanych flet\u00f3w prostych czy stroik\u00f3w obojowych od\u0142\u0105czonych od korpusu (Le cruel aquilon. Okrutny Akwilon). A w szlachetnej Air de trompette us\u0142ysza\u0142em brzmienia polskie.<\/p>\n\n\n\n

Jestem pewien, \u017ce dobrze si\u0119 gra z {oh!} Orkiestr\u0105. Widzia\u0142em te b\u0142yski w oczach artyst\u00f3w, ich wsp\u00f3\u0142prac\u0119, zerkanie na siebie nawzajem, u\u015bmiechy, zabaw\u0119 z tkank\u0105 muzyczn\u0105.<\/p>\n\n\n\n

Pory roku Guida przeplata\u0142y arie z serenaty Il nascimento dell’Aurora Tomaso Albinoniego (1671-1751). Jest on najbardziej znany z muzyki instrumentalnej, napisa\u0142 mi\u0119dzy innymi ponad 80 koncert\u00f3w.<\/p>\n\n\n\n

Najwi\u0119ksz\u0105 popularno\u015b\u0107 przyni\u00f3s\u0142 mu jednak utw\u00f3r, kt\u00f3rego Albinoni nie skomponowa\u0142 – s\u0142ynne Adagio.<\/p>\n\n\n\n

Nascimento dell\u2019Aurora (Narodziny Jutrzenki) Albinoniego nale\u017cy do gatunku serenaty, bardzo lubianego w XVIII wieku. Co do zasady, serenaty s\u0105 kr\u00f3tsze od oper i umieszczone w\u015br\u00f3d arkadyjskiej, sielankowej scenografii, cz\u0119\u015bciowo albo ca\u0142kowicie wystawiane na zewn\u0105trz budynk\u00f3w. Albinoni chcia\u0142 zaskarbi\u0107 sobie przychylno\u015b\u0107 wielu europejskich dwor\u00f3w, dedykowa\u0142 wi\u0119c swoje utwory du\u017cemu gronu znacz\u0105cych osobisto\u015bci. W tym przypadku zadedykowa\u0142 swoj\u0105 kompozycj\u0119 El\u017cbiecie Krystynie z Brunszwiku-Wolfenb\u00fcttel, c\u00f3rce Ferdynanda Albrechta II, ksi\u0119cia Brunszwiku-L\u00fcneburga.<\/p>\n\n\n\n

Solowe partie Dafne w recytatywach i ariach Albinoniego wykona\u0142a korea\u0144ska sopranistka – Narea Son. By\u0142a znakomita! Mistrzowskie, za\u015bpiewane z du\u017c\u0105 swobod\u0105 recytatywy, pi\u0119kne kantyleny, czyste wysokie nuty, naturalna gra aktorska, nadawanie w\u0142a\u015bciwej wagi s\u0142owu. We wszystkich ariach zachwyca\u0142y te\u017c zdobne da capo. Co wa\u017cne, zdecydowa\u0142a si\u0119 za\u015bpiewa\u0107 w zast\u0119pstwie w ostatniej chwili. Koncert zosta\u0142 uratowany.<\/p>\n\n\n\n

Narea Son dysponuje du\u017c\u0105 skal\u0105 i podobnymi mo\u017cliwo\u015bciami technicznymi na ka\u017cdym jej stopniu. W recytatywie „Pastori e Ninfe, il voto e guisto” przed ari\u0105 „Se non ama” opr\u00f3cz widocznej, dobrej wsp\u00f3\u0142pracy mi\u0119dzy wokalistk\u0105 a grup\u0105 continuo, \u015bwietnie ogl\u0105da\u0142o si\u0119 te\u017c jej gr\u0119 oczu, gesty r\u0105k i ruchy ca\u0142ego cia\u0142a. Podobnie w arii „Questa fronda”, melodyjnej, niczym h\u00e4ndlowskiej w stylu i w za\u015bpiewanej na koniec g\u0142\u00f3wnej cz\u0119\u015bci koncertu arii Cinta omai. Klasa. Styl. Elegancja. Brawura. Ale to w tym przypadku nie rodzaj brawury, kt\u00f3ra gdzie\u015b si\u0119 wymyka, prowadzi w nieznane. To brawura dobrze pomy\u015blana i okie\u0142znana.<\/p>\n\n\n\n

To wszystko sprawi\u0142o, \u017ce publiczno\u015b\u0107, kt\u00f3ra wype\u0142ni\u0142a ko\u015bci\u00f3\u0142 pw. NMP Wniebowzi\u0119tej \u2013 Gwiazda Morza w Sopocie do ostatniego miejsca, przyj\u0119\u0142a koncert bardzo gor\u0105co. Us\u0142yszeli\u015bmy wi\u0119c bis – Rejoice z oratorium Mesjasz Georga Friderica Handla z przejmuj\u0105c\u0105 cz\u0119\u015bci\u0105 \u015brodkow\u0105.<\/p>\n\n\n\n

***<\/p>\n\n\n\n

NDI Sopot Classic<\/p>\n\n\n\n

4 lipca 2024<\/p>\n\n\n\n

godz. 20.00 | Ko\u015bci\u00f3\u0142 pw. NMP Gwiazdy Morza w Sopocie<\/p>\n\n\n\n

Francuskie Cztery pory roku<\/p>\n\n\n\n

Wykonawcy:<\/p>\n\n\n\n

Narea Son – sopran<\/p>\n\n\n\n

Martyna Pastuszka – kierownictwo artystyczne, skrzypce<\/p>\n\n\n\n

Oh! Orkiestra<\/p>\n\n\n\n

skrzypce: Sulamita \u015alubowska, Joanna Gr\u0119ziak, Dominika Ma\u0142ecka, Marzena Biwo<\/p>\n\n\n\n

alt\u00f3wka: Dymitr Olszewski<\/p>\n\n\n\n

wiolonczela: Tomasz Pokrzywinski<\/p>\n\n\n\n

kontrabas: \u0141ukasz Macioszek<\/p>\n\n\n\n

oboje: Pedro Castro, Petra Ambrosi klawesyn: Anna Firlus<\/p>\n\n\n\n

teorbo: Jan \u010ci\u017em\u00e1\u0159<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

NDI Sopot Classic to letni festiwal, kt\u00f3ry od ju\u017c od 13 lat zapewnia ogromn\u0105 porcj\u0119 \u015bwietnej muzyki w czasie wakacji. Muzyki dobrej i w niez\u0142ych wykonaniach. Od lat nie brakuje te\u017c koncert\u00f3w dla fan\u00f3w muzyki dawnej. W tym roku przed publiczno\u015bci\u0105 w sopockim ko\u015bciele Gwiazda Morza wyst\u0105pili Narea Son i {oh!} Orkiestra pod artystycznym kierownictwem […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":514,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3,1],"tags":[],"class_list":["post-520","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-blive","category-uncategorized"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/520","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=520"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/520\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":523,"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/520\/revisions\/523"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/514"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=520"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=520"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/barokowo.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=520"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}